Arts and Crafts surgiu em Inglaterra no século XIX (1850 - 1900), e propunha-se defender os estudos tradicionais e requalificar o artesanato, passado para segundo plano a industrialização.
O ultimo movimento que foi realizado defendia um modelo de fabrico no qual o artesão se ligava à criação e manufactura do objecto.Foi influenciado pelas ideias do romântico John Ruskin e liderado pelo socialista e medievalista William Morris.
sexta-feira, 17 de dezembro de 2010
O cinema Expressionista alemão
O Expressionismo, cuja origem remonta a fortes evidências em Van Gogh. O expressionismo alemão, estendeu-se pelo cinema, a pintura e caracteriza-se pela distorção da imagem. O expressionismo, nasceu na Alemanha no ano de 1919, e surgiu e contribuiu para reflectir posições contrárias ao racionalismo moderno e ao trabalho mecânico, através de obras que combatiam a razão com a fantasia, a arte ultrapassava os limites da realidade, tornando-se uma expressão pura da subjectividade psicológica e emocional.
Com “O gabinete do Dr. Caligari”, de Robert Wiene, “Nosferatu”, de Friedrich Wilhelm Murnau, uma nova forma de cinema surge, com temas sombrios de suspense policial e mistério em um ambiente urbano, personagens bizarras e assustadores, uma distorção da imagem devido a uma excessiva dramaticidade tanto na actuação quanto na maquilhagem e cenografia fantástica de recriação do imaginário humano.
Com “O gabinete do Dr. Caligari”, de Robert Wiene, “Nosferatu”, de Friedrich Wilhelm Murnau, uma nova forma de cinema surge, com temas sombrios de suspense policial e mistério em um ambiente urbano, personagens bizarras e assustadores, uma distorção da imagem devido a uma excessiva dramaticidade tanto na actuação quanto na maquilhagem e cenografia fantástica de recriação do imaginário humano.
Muybridge e o advento do início do Cinema (Caleidoscópio e Zootropo)
A fotografia naquela época (1872) não era muito desenvolvida mas, mesmo com essas restrições técnicas, Muybridge conseguiu satisfazer Leland que era amigo de Frederick MacCrellish. Com o auxílio de três baterias das máquinas fotográficas, era possível registar o movimento de vários ângulos. As fotografias eram tiradas numa velocidade 1/6000 Seg. Esta invenção é considerada, para muitos estudiosos, como a Invenção do Cinema.
George Eastman e a democratização e industrialização da fotografia com a Kodak
Eastman fundou a Eastman Kodak Company e inventou o rolo de filme, ele ficou intrigado com a fotografia, após anos de experiências com emulsões de gelatina, Eastman desenvolveu uma placa fotográfica seca.
Ele começou um negócio fotográfico e evidenciou um meio fotográfico que passa de frágeis placas de vidro com uma foto-emulsão revestidos em rolos de papel.
Ele começou um negócio fotográfico e evidenciou um meio fotográfico que passa de frágeis placas de vidro com uma foto-emulsão revestidos em rolos de papel.
A invenção de Maddox da emulsão fotossensível gelatinosa
O tempo para registar fotografias foi reduzida com a introdução de placas de gelatina seca, pelo inglês Maddox. Esta invenção foi de grande importância para a fotografia e foi nos anos seguintes aperfeiçoada por outros cientistas que conseguiram fabricar placas secas, mais leves e de utilização mais fácil.
Na origem o suporte era vidro coberto com uma emulsão de brometo de prata colocada sobre gelatina especialmente preparada. O vidro frágil e de manuseio difícil, foi substituído pelo celulóide e fabricou-se este material em folhas standartizadas
Na origem o suporte era vidro coberto com uma emulsão de brometo de prata colocada sobre gelatina especialmente preparada. O vidro frágil e de manuseio difícil, foi substituído pelo celulóide e fabricou-se este material em folhas standartizadas
sexta-feira, 10 de dezembro de 2010
O instantâneo fotográfico de Archer
O instantâneo fotográfico- Archer propôs-se a melhorar o registo em papel calótipo. Com colódio contendo iodeto de potássio revestiu uma placa de vidro, com nitrato de prata. Ele iria descobrir o método que iria superar todos os presentes até então, o tempo de revelação foi variando dependo do tamanho da fotografia.
A manifestação dava-se com sulfato de ferro, e a fixação com hipossulfito de sódio ou cianeto de potássio. As suas desvantagens era que, a exposição devia ser com a chapa ainda húmida; a sensibilidade era perdida á dimensão que o colódio ia secando. O fotógrafo de exteriores tinha que conter consigo um quarto escuro ambulante.
A manifestação dava-se com sulfato de ferro, e a fixação com hipossulfito de sódio ou cianeto de potássio. As suas desvantagens era que, a exposição devia ser com a chapa ainda húmida; a sensibilidade era perdida á dimensão que o colódio ia secando. O fotógrafo de exteriores tinha que conter consigo um quarto escuro ambulante.
A evolução da técnica de registo (Daguerre e Talbot) em paralelo aos formatos de câmaras e metodologias de laboratório
Daguerre- Daguerre foi o primeiro a conseguir uma imagem fixa pela acção directa da luz. No seguimento das experiências fotográficas de Niépce, a descoberta definitiva coube a Daguerre, que em 1835 apanhou uma placa revestida de prata sensibilizada com iodeto de prata, que apesar de exposta não apresentava sequer vestígios de imagem, guardou-a desinteressadamente num armário e ao abri-lo no dia seguinte, encontrou uma imagem revelada. Fez experiências, para descobrir que a imagem disfarçada tinha sido revelada por acção do mercúrio.
Talbot- Talbot era pioneiro da fotografia, utilizava a câmara escura para desenhos. Ele iniciou as pesquisas fotográficas, tentando obter cópias por contacto de contorno de folhas, plumas etc. O papel era mergulhado em nitrato e cloreto de prata, e depois de seco fazia seu contacto com os objectos, obtendo-se uma sombra escura. Finalmente o papel era fixado sem perfeição com amoníaco ou com uma solução concentrada de sal.
Talbot- Talbot era pioneiro da fotografia, utilizava a câmara escura para desenhos. Ele iniciou as pesquisas fotográficas, tentando obter cópias por contacto de contorno de folhas, plumas etc. O papel era mergulhado em nitrato e cloreto de prata, e depois de seco fazia seu contacto com os objectos, obtendo-se uma sombra escura. Finalmente o papel era fixado sem perfeição com amoníaco ou com uma solução concentrada de sal.
Nièpce e a primeira heliografia inalterável da história
Nièpce- Nièpce foi responsável por uma das primeiras fotografias, começou os seus saberes fotográficos em 1793. Ele conseguiu imagens que demoraram a desaparecer em 1824 e o primeiro exemplo de uma imagem permanente ainda existente foi tirada em 1826. Ele chamava o processo de heliografia e demorava oito horas para gravar uma imagem.
O princípio óptico da câmara escura e da lanterna mágica
Câmara escura- consiste num processo simples, deve-se à propagação rectilínea da luz, a câmara escura é uma caixa fechada sendo uma das suas paredes feita de vidro fosco. No centro da parede oposta há um pequeno orifício, quando colocamos diante dele um objecto, vemos formar-se sobre o vidro fosco uma imagem invertida desse objecto.
Lanterna mágica- a lanterna mágica consiste num instrumento que projecta imagens registadas em suporte transparente. Estas imagens estáticas, sendo a sua deslocação no interior do projector o único artifício de movimento projectado numa tela.
Lanterna mágica- a lanterna mágica consiste num instrumento que projecta imagens registadas em suporte transparente. Estas imagens estáticas, sendo a sua deslocação no interior do projector o único artifício de movimento projectado numa tela.
Da arte rupestre ás sombras chinesas, as primeiras formas amplas de comunicação
Arte rupestre- arte rupestre, é o nome que se dá às mais antigas representações pictóricas conhecidas, as mais antigas datadas do período Paleolítico foram gravadas em abrigos ou cavernas, em paredes e tectos rochosos, também em superfícies rochosas ao ar livre, mas em lugares protegidos.
Sombras chinesas- sombras chinesas são figuras recortadas em couro mas agora são mais usadas em cartão. As figuras são presas por arames e encostadas a um "ecrã" translúcido no qual incide a luz. As sombras são manipuladas por baixo e por trás, normalmente por uma vareta. É mais comum o uso de uma vara para segurar e mexer a figura.
Sombras chinesas- sombras chinesas são figuras recortadas em couro mas agora são mais usadas em cartão. As figuras são presas por arames e encostadas a um "ecrã" translúcido no qual incide a luz. As sombras são manipuladas por baixo e por trás, normalmente por uma vareta. É mais comum o uso de uma vara para segurar e mexer a figura.
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